comprimir

En la impresión tipográfica y en relieve, «drive out» significaba comprimir texto en una página reduciendo el espacio físico que ocupaba cada carácter. Un tipógrafo lograba esto seleccionando tipos de letra más estrechos, reduciendo el espacio en blanco entre letras (llamado tracking), disminuyendo el interlineado (espacio vertical entre líneas) o ajustando los márgenes. El objetivo era económico: encajar más contenido en menos páginas significaba menores costos de papel y franqueo reducido para el material impreso.

El término refleja la realidad mecánica de la composición con tipos de metal. Un tipógrafo literalmente juntaba los caracteres en el componedor, un marco de mano donde las letras individuales se organizaban a mano. Cuando el espacio en una página era precioso, el cajista usaba fuentes condensadas, que tenían anchos de carácter más estrechos que las fuentes romanas o itálicas estándar. Alternativamente, el cajista reducía el espaciado interlineal insertando tiras de metal más delgadas llamadas leads (pronunciado leds) entre las filas de tipos.

El «driving out» era común en el trabajo periodístico, donde los anchos de columna eran fijos y el contenido editorial tenía que ajustarse alrededor de los anuncios. También aparecía en la impresión de libros cuando un editor quería reducir el número de páginas. Sin embargo, un «driving out» agresivo dañaba la legibilidad. El espaciado de letras apretado y las líneas apiñadas fatigaban a los lectores; un «driving out» excesivo podía hacer que el texto fuera casi ilegible y se consideraba una señal de mala práctica de composición.

El término quedó obsoleto con el cambio del tipo de metal a la fotocomposición en las décadas de 1960 y 1970, y luego a la tipografía digital. Los sistemas digitales hicieron que la compresión fuera trivial: un diseñador podía simplemente escalar una fuente horizontalmente o ajustar el tamaño de punto y la altura de línea con un parámetro. La habilidad y la deliberación involucradas en el «driving out» mecánico desaparecieron. Hoy el concepto sobrevive en la tipografía como condensación o compresión de un tipo de letra, pero sin el trabajo físico y el juicio táctil que una vez definieron la práctica.