doble pica de dos líneas

La pica doble de dos líneas era un tamaño de tipo metálico estandarizado utilizado en la composición manual y la impresión tipográfica, que medía 44 puntos. El nombre se refiere a su altura en relación con la pica, una unidad tradicional de imprenta donde una pica equivale a 12 puntos. Este tamaño en particular era lo suficientemente grande como para requerir dos líneas de la medida estándar de pica, de ahí 'dos líneas', y correspondía aproximadamente al doble del ancho de una pica em.

El tamaño de letra se encontraba dentro de un sistema jerárquico de tipos de exhibición que los impresores mantenían para trabajos de carteles, hojas sueltas y otros trabajos de gran formato. La pica doble de dos líneas ocupaba un término medio: más grande que la pica de dos líneas (36 puntos) pero más pequeña que el canon (48 puntos). Las fundiciones fundían estos tamaños tanto en diseños con serifa como sin serifa, aunque la disponibilidad variaba según el fabricante y el período. La medida específica de 44 puntos no era universal en todas las regiones de impresión, y existen variaciones históricas en diferentes estándares de fundición.

Los cajistas que trabajaban con tipos de exhibición sacaban los tipos de cajas de madera o cajones de tipos metálicos, colocándolos a mano en un chasis. La pica doble de dos líneas era práctica para trabajos que requerían legibilidad a distancias moderadas sin el gasto de fundir tipos más grandes. Una vez que llegó la fotocomposición en las décadas de 1950 y 1960, toda la jerarquía de tamaños de puntos de los tipos metálicos quedó obsoleta. La tipografía digital eliminó las limitaciones físicas que alguna vez hicieron necesarios estos tamaños estandarizados.

El término persiste en la catalogación de libros raros y en referencias históricas a imprentas. Cualquiera que restaure equipos de tipografía o trabaje con especímenes de tipos metálicos antiguos puede encontrar la designación, pero ninguna fundición de tipos moderna produce tipos metálicos de este tamaño. La nomenclatura sobrevive principalmente como un registro de cómo los oficios de la imprenta organizaron su trabajo antes de que la industrialización homogeneizara la distribución de tipos.